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水泥圆珠脊
水泥圆珠脊

古建筑构件介绍——紫禁城建筑局部解析
板瓦 筒瓦 瓦当 滴水 钉帽
琉璃瓦
紫禁城屋顶的琉璃瓦并不都是一种颜色,还有少量蓝色、黑色、绿色的瓦片。这是为何?
其一是中国的古建筑设计,同样包括其他服饰、器皿、纸艺等都很注重色彩的设计,比方说五色七彩,器物不仅实用而且美观。
其二是相关了中国古代的五行学。五行学认为天地万物都是由金、木、水、火、土五种元素组成。五种元素各代表一个方位,还有相应的代色:
木—东—青(青龙)、
火—南—赤(朱雀)、
土—中—黄、
金—西—白(白虎)、
水—北—黑(玄武)。

同时他们还代表着生、长、化、收、藏这种生化过程。五行中还有着相生克的辩证关系。木生火生土生金生水生木,木克土克水克火克金克木。
五行学认为,黄色属土,土方居中,故黄色为中央之色,因此故宫内的屋顶绝大部分为黄色。《易经》“君子黄中通里,正位居体,美在其中,而畅于四支,发于事业,美之至也”所以黄色自古以来就被认为是居中的正统之色。
紫禁城东部的“南三所”是皇子皇孙居住的地方,由绿色琉璃瓦铺顶。五行之“木”——颜色中主“青”,绿色、蓝色在生化中有主“生”之意;方位主“东”,是万物萌芽、象征温和之春。于此祈祥皇子皇孙健康成长。
紫禁城北门(神武门)内的东西大房以黑色琉璃瓦铺顶。“北”在五行中属“水”,色“黑”。文渊阁是宫内藏书楼也是黑色琉璃瓦铺顶。(文渊阁是仿天一阁而建。浙江宁波天一阁,阁字取自“天一生水”,“天一”喻水,意在避火。)
表现五行色彩最明显的建筑是紫禁城西南中山公园里的社稷坛。坛顶用青、赤、白、黑、黄五种颜色的土堆积而成,代表着东、南、西、北、中进一步代表了国家的疆域。社稷坛四周的矮墙顶也按五行覆盖着相应颜色的琉璃瓦:东方青蓝色、南方赤色、西方白色、北方黑色。

板瓦
板瓦成弧形,为八分之一圆周的截面。一垄垄仰面铺在屋顶的泥面上,上下两瓦一般按照“压一露二”的规律搭接覆盖,可使雨水顺坡流下而不漏。
每块板瓦的上部稍宽下部稍窄,便于层层叠压。
筒瓦
骑扣在两垄板瓦连接处的瓦片叫筒瓦,在屋面成凸起形状。
筒瓦的截面弧度比板瓦大,成半圆形。每块筒瓦的尾部都有一个舌片似的榫(sun)头,称“雄头”,它用来与上面的另一块筒瓦相接,这样既可以加强连接又可以防止漏水。与板瓦不同的是,筒瓦之间相接不是靠相互叠压,而是用泥灰密封粘劳,同时也可以防止瓦片下滑。

瓦当
瓦当的形状与筒瓦大体相同,是在筒瓦的最前端多加了一个圆盘形的雕花挡头。安装位置在屋檐的最前端,就是我们抬头望到屋檐上的一排装饰精美的琉璃瓦。瓦当的位置决定了它应该是最漂亮的瓦件。
元代之前一直叫瓦当(dang),明清两代称为“勾头”。安在每垄筒瓦的最前端可以挡住每一垄筒瓦不下滑。瓦当的背面留有一个孔,钉子从这里钉入木椽(chuan)固定瓦当。
我国春秋时期就开始使用瓦当,当时的瓦当为半圆形,挡头的纹饰以饕餮(taotie)纹、涡纹最多。 战国时期的瓦当多纹以动物纹,且为对应的纹饰。如:双马纹、双鹤纹等。
秦汉时期瓦当的形状发生了变化,前端的半圆形挡头变成了圆形。较流行的纹样为青龙、白虎、朱雀、玄武四纹神和“长乐未央”等吉祥文字纹。
琉璃瓦当出现于魏晋,隋唐时期以绿色釉(you)居多,蓝色釉次之,纹样有饕餮纹和莲花纹等。
宋代宫阙的琉璃瓦以黄色为主,纹样有葵花、朱雀和花瓣等。
明清两代的勾头,有黄、绿、青、蓝、黑、白等颜色,纹样大异于前代,宫殿建筑上的勾头基本上都饰以龙纹。
瓦当的珍藏。
滴水
滴水和瓦当的位置差不多,位于每垄板瓦的最前一块。我们于地面向上看到的琉璃瓦檐,实际上就是由一个瓦当和一个滴水交替排列而成的。滴水用来封护板瓦的最底端,使雨水顺其滴下而不伤及屋檐。
滴水的后部与板瓦一样。前部垂下的如意行舌片上雕饰着花纹。花纹多以龙纹,有些建筑饰莲花纹,与瓦当上的龙纹交相辉映。有的滴水的瓦面上还有钉子眼,可以钉入钉子防止板瓦下滑。
宋元时期建筑上的滴水式样多是一种梯形舌片的滴水,它的纹饰多为较简单的绳纹。明清时逐渐被如意形滴水所替代。
钉帽
每个瓦当的筒身上都有一个馒头形的琉璃构建,叫做钉帽。它是一个装饰物,个性小巧却打破了瓦垄的单调生硬,使屋檐更加恢弘美观。殊不知它也有一定的建筑作用,护住下面瓦筒上的钉子不被雨水冲刷生锈,起到更好的防固。
在实用的基础上加以简洁的雕琢装饰,这是中国古建筑学所遵循的原则,是一种较高的美学境界。而与之相对立的则是繁琐、花哨与实用毫无关系的雕饰。欧洲的巴洛克、洛可可建筑和清代对紫禁城一些局部大改造——虽然雍容华贵,却有些矫揉造作。


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